À Paris, les coffres secrets de Han

À Paris, les coffres secrets de Hanoï s'ouvrent. Leurs fabuleux trésors à motif de dragons scintillent tout l'été.

PUBLICITÉ
L'année culturelle France-Vietnam se termine par un grand coup de gong. Le Musée des arts asiatiques Guimetbénéficie en effet d'un privilège exceptionnel: celui de présenter pour la première fois à l'étranger l'or et les trésors de la dernière dynastie royale, celle des Nguyên. Incroyable! Depuis l'abdication de l'ultime empereur d'Annam, Bao Dai, le 25 août 1945, au profit du Viet-minh, tout ses attributs régaliens ont survécu à la longue série de tragédies qu'a endurée le pays. Ce n'est qu'en 2007 que le régime communiste a accepté de sortir quelques pièces des coffres pour une présentation au Musée national d'histoire de Hanoï.
«Parmi ces 89 lourds sceaux en or massif, ces décrets impériaux gravés sur des tablettes du même matériau, ces somptueuses théières, ces supports d'offrandes, plats cérémoniels, brûle-parfums ou coffrets à bétel en or, jade ou argent, accompagnés de leur crachoir, plusieurs sont même inédits», précise Pierre Baptiste, le commissaire pour la partie française.
Pour structurer la présentation, en guise de fil rouge, le parcours suit les anneaux du dragon, l'animal emblème de l'empire. On commence aux confins de l'âge du bronze (Ve siècle avant notre ère). On passe par la complexe émancipation de la Chine des Han et des Tang au Xe siècle et la construction du royaume aux dépens de ceux de Champa et de l'empire khmer. Et l'on finit par les Nguyên. Le trésor de Hanoï se voit ainsi complété d'une centaine de pièces du riche fonds vietnamien de Guimet. L'ensemble permet d'expliquer l'antique symbolique impériale et ses évolutions stylistiques au cours des siècles, distinctes de celles de la Chine.
Capricieux comme le temps, souple et versatile, le dragon se fait tantôt filiforme et ondulant, tantôt trapu, griffu et doté de crocs comme un tigre.
«En Asie, le dragon n'a rien à voir avec l'image de notre Occident médiéval, prévient Pierre Baptiste. Il n'est pas un démon. Il n'est pas lié à l'enfer mais à l'eau. Tel le serpent, il évolue entre le sec et l'humide, le haut et le bas, le yin et le yang. Étant donné que le souverain exerce le rôle vital de commandant des digues et de l'irrigation des rizières, il était logique qu'il le prenne pour mascotte.»
On repère donc la chimère partout. Des faîtes des toits aux palanquins, des harnachements en bronze des chevaux aux jarres de grès crème ou céladon. En passant aussi par quelques-uns des 150. 000 éléments de céramiques bleu et blanc mis au jour en 1990 dans l'épave d'une jonque commerciale, au large de l'ancienne capitale de Huê. Un film conte cette spectaculaire découverte.
Joueur, il s'amuse d'une perle. Menaçant, il émerge de flots stylisés ou d'un fond végétal. Doux, il se love dans les fleurs de lotus. Il est capable d'apporter la prospérité ou, au contraire, un tsunami. Il est donc préférable de le rendre aimable. Plus que ses principaux concurrents du bestiaire fantastique vietnamien - le phénix solaire ou la tortue sacrée, signe de paix et de sécurité -, on le comble de toutes les faveurs.
À commencer donc par celle d'être omniprésent à la cour. Le maître des eaux orne ainsi, entre autres, un service à thé finement ciselé dans du jade blanc, l'épée à rubis et la couronne de l'empereur. Surchargée d'une scintillante résille d'or et de pierres précieuse, cette dernière a la forme d'un bonnet de lettré. Non loin, toujours au même motif serpentin, le costume brodé jaune et bleu est celui qui fut emporté par Bao Dai et qu'il conserva durant son exil en France jusqu'à sa mort. À défaut du pouvoir, la somptueuse soierie semble avoir garanti une remarquable longévité. Bao Dai, dont le nom signifie «dragon d'Annam», s'est éteint en 1997.
L'envol du dragon. Art royal du Vietnam, jusqu'au 15 septembre au Musée Guimet 6, place d'Iéna, 75116 Paris. Catalogue Snoeck, 192 p., 30 €. Tél.: [phone].

Kết quả (Việt) 1:

Ở Paris, bí mật kho bạc Hà Nội mở. Của kho báu tuyệt vời con rồng khuôn mẫu glitter tất cả các mùa hè.

quảng cáo
năm văn hóa Pháp – Việt Nam kết thúc với một tuyệt vời bắn cung. Bảo tàng nghệ thuật châu á Guimetbeneficie thực sự của một đặc quyền đặc biệt: của trình bày cho thời gian ở nước ngoài vàng đầu tiên và kho báu của triều đại hoàng gia cuối, là Nguyễn. Đáng kinh ngạc! Kể từ khi thoái vị hoàng đế cuối cùng của Annam, bảo đại, ngày 25 tháng 8 năm 1945, vì lợi ích của Việt minh, trong khi các thuộc tính có chủ quyền đã sống sót trong loạt bi kịch, dài chịu đựng nước. Là rằng trong năm 2007 chế độ cộng sản đồng ý để tách một số bộ phận từ các kho bạc cho một trình bày tại bảo tàng quốc gia lịch sử tại Hà Nội.
.«Trong số những 89 nặng rắn vàng con dấu, các sắc lệnh hoàng khắc về thuốc viên của cùng một tài liệu, các ấm pha chè xa hoa, các phương tiện truyền thông dịch vụ, món ăn nghi lễ, burners hương hoặc hộp trầu vàng, Ngọc hoặc bạc, đi kèm với bởi spittoon của họ, một số là thậm chí chưa được công bố», nói Pierre Baptiste, Ủy viên cho một phần pháp
để cấu trúc bài trình bày, như là một chủ đề màu đỏ, các tuyến đường sau vành đai của con rồng, biểu tượng động vật của Đế quốc. Nó bắt đầu ở rìa của thời đại đồ đồng (thế kỷ thứ 5 trước công nguyên). Chúng tôi vượt qua bởi sự giải phóng phức tạp của Trung Quốc Hán và nhà đường trong lịch Julius và xây dựng Vương Quốc tại các chi phí của Chăm Pa và Đế quốc khmer. Và một kết thúc lên Nguyễn. Kho báu của Hà Nội là như vậy đầy đủ của một trăm mảnh của giàu Việt Nam Guimet quỹ. Tất cả sẽ giúp giải thích những biểu tượng hoàng gia cổ đại và diễn biến của nó phong cách nhiều thế kỷ, khác biệt với những người của Trung Quốc.
hay thay đổi như thời gian, linh hoạt và linh hoạt, con rồng là đôi khi filiform và nhấp nhô, đôi khi stocky,. claws và được trang bị với móc như một con hổ.
"ở Châu á, con rồng không có gì để làm với hình ảnh của chúng tôi Tây thời Trung cổ, cảnh báo Pierre Baptiste. Ông không phải là một con quỷ. Nó không liên quan đến địa ngục nhưng với nước. Như con rắn, nó di chuyển giữa khô và ướt, trở lên và xuống, âm và dương. Bởi vì vua bài tập vai trò quan trọng của các chỉ huy của đê điều và thủy lợi của cánh đồng lúa, đó là hợp lý rằng ông nên mang nó đến linh vật."
Chúng tôi do đó phát hiện chimera ở khắp mọi nơi. Để làm cho mái nhà trong palanquins, khai thác bằng đồng của con ngựa trong sa thạch kem hoặc celadon lọ. Bằng cách cũng bởi một số các 150. 000 mục trong đồ gốm màu xanh và trắng Cập Nhật năm 1990 tại trong đống đổ nát của một rác thương mại ngoài khơi bờ biển của thủ đô cổ của Huế. Một bộ phim kể này khám phá ngoạn mục.
máy nghe nhạc, nó amuses một Trân Châu. Đe dọa, nó nổi lên sóng cách điệu hoặc nền rau. Mềm, nó nằm trong hoa sen. Nó có thể mang lại sự thịnh vượng, hoặc trên trái, một cơn sóng thần. Do đó là thích hợp hơn để làm cho nó thân thiện. Nhiều hơn đối thủ cạnh tranh chính của bestiary Việt Nam - năng lượng mặt trời Phoenix - hoặc dấu hiệu thiêng liêng rùa của hòa bình và an ninh, vào chiều cao của tất cả các đãi.
nên bắt đầu với điều đó được phổ biến cho tòa án. Là bậc thầy của orne như vùng biển, trong số những thứ khác, một dịch vụ trà mịn đục trong trắng ngọc, thanh kiếm trong Ruby và Vương miện của hoàng đế. Tính phí với một FishNet shimmering vàng và đá quý, sau này có hình dạng của một bonnet thư. Không xa, luôn luôn trên mặt đất cùng một cuộn, thêu trang phục màu vàng và màu xanh là rằng đó đã được thực hiện bởi bảo đại và ông tổ chức trong thời gian ông sống lưu vong ở Pháp cho đến khi ông qua đời. Sự vắng mặt của quyền lực, xa hoa lụa dường như có đảm bảo tuổi thọ đáng chú ý. Bảo đại, có tên có nghĩa là "con rồng của Annam", qua đời vào năm 1997.
các chuyến bay của con rồng. Các nghệ thuật Hoàng gia của Việt Nam, cho đến khi 15 tháng 9 tại Musée Guimet 6, đặt d ' Iéna, 75116 Paris. Danh mục Snoeck, p. 192, €30. Điện thoại: [phone].
.