Le théâtre de l’absurde ne fut ni u

Le théâtre de l’absurde ne fut ni un mouvement ni une école et tous les écrivains concernés étaient extrêmement individualistes et formaient un groupe hétérogène. Ce qu’ils avaient en commun, cependant, résidait dans une remise en cause du théâtre occidental pour son adhésion à la caractérisation psychologique, à une structure cohérente, une intrigue et la confiance dans la communication par le dialogue. Héritiers d’Alfred Jarry et des surréalistes, Samuel Beckett (En attendant Godot, 1953; Fin de partie, 1956) ou Jean Vauthier (Capitaine Bada, 1950) introduisirent l’absurde au sein même du langage, exprimant ainsi la difficulté à communiquer, à élucider le sens des mots et l’angoisse de ne pas y parvenir. Ils montraient des antihéros aux prises avec leur misère métaphysique, des êtres errant sans repère, prisonniers de forces invisibles dans un univers hostile (La Parodie d’Adamov, 1949 ; Les Bonnes de Jean Genet, 1947 ; La Cantatrice chauve d’Eugène Ionesco, 1950).

Géographiquement, si les premières œuvres de ces pionniers sont présentées dans le Paris avant-gardiste, et dans les théâtres de poche de la Rive gauche, la plupart des chefs de file de ce mouvement vivent en France, mais ne sont pas d'origine française.

Kết quả (Việt) 2:

Các nhà hát của vô lý là không phải là một phong trào hay một trường học và tất cả các tác giả tham gia vô cùng cá tính và là một nhóm đa dạng. Những gì họ có điểm chung, tuy nhiên, nằm ​​trong một câu hỏi của nhà hát Tây cho gia nhập vào đặc điểm tâm lý, cấu trúc mạch lạc, cốt truyện và sự tự tin trong giao tiếp thông qua đối thoại. Những người thừa kế của Alfred Jarry và siêu thực, Samuel Beckett (Đang chờ Godot, 1953 Endgame, 1956) và Jean Vauthier (Captain Bada, 1950) giới thiệu sự phi lý trong ngôn ngữ, thể hiện sự khó khăn giao tiếp, để làm rõ ý nghĩa của từ và sự lo lắng của không đạt được nó. Họ cho thấy nhân vật phản diện đấu tranh với khổ siêu hình của họ, con lang thang mà không mốc, các tù nhân của các lực lượng vô hình trong một vũ trụ thù địch (The Parody Adamov, 1949 Các Maids Jean Genet, 1947, The Bald Soprano bởi Eugene Ionesco, 1950). về mặt địa lý, nếu các công trình đầu của những người tiên phong được thể hiện trong Paris avant-garde, và trong túi của rạp vào Ngân hàng bên trái, hầu hết các nhà lãnh đạo của phong trào này sống ở Pháp, nhưng không có nguồn gốc Pháp.