Pour certains, cela peut aller de p

Pour certains, cela peut aller de pair avec leurs intérêts personnels, ce
qui semble être le cas pour E. Langer-Mascle qui, dans la Revue de
l’Exposition de Paris, affirme que le théâtre « [c]’est toujours l’encyclopédie
en mouvement d’une société, le tableau animé de ses croyances, de ses
opinions, de ses préjugés, de ses aptitudes et de ses tendances » (1889 :
273). C’est cependant l’impression de nouveauté qui marque les
observateurs tels que Georges Grison, qui note dans le Figaro-Exposition
les grandes différences par rapport aux spectacles parisiens (1889a : 23),
et Georges Lenôtre qui est surtout ému par la nature de la représentation
qui dément l’image généralement véhiculée du caractère des Indochinois
(1889c : 162). De l’ensemble des descriptions se dégage une réaction
générale de surprise devant cette musique étrange7
et le fait que le Théâtre
annamite se présente comme un lieu où les Annamites n’apparaissent plus
sous le jour sobre et impassible qui fait leur réputation

Kết quả (Việt) 1:

Đối với một số, điều này có thể đi tay trong tay với lợi ích cá nhân của họ, điều nàyđiều đó có vẻ là trường hợp cho E. Langer-Manchanda, trong tạp chí củatriển lãm ở Paris, nói rằng nhà hát "[c]' là vẫn còn tiếng.di chuyển của một công ty, hoạt hình bức tranh của niềm tin, của nóý kiến, định kiến, kỹ năng của mình và trends"(1889) của nó:(273) là Tuy nhiên Ấn tượng của tính mới mà đánh dấu cácquan sát viên chẳng hạn như Georges Grison, đã ghi nhận trong triển lãm Figarosự khác biệt lớn trong các chương trình Paris (1889a: 23),và Georges Lenôtre, đặc biệt là chuyển bởi bản chất của các đại diệnmà belies hình ảnh conveyed nói chung của các ký tự của Đông Dương(1889 c: 162). Của tất cả các mô tả nổi lên một phản ứngTổng của ngạc nhiên lúc này âm nhạc etrange7 và thực tế mà nhà hátAnnamese trình bày chính nó như là một nơi mà người Việt Nam không còn xuất hiệntheo ngày sober và unemotional làm cho danh tiếng của họ

Kết quả (Việt) 2:

Đối với một số người, điều này có thể đi cùng với lợi ích cá nhân của họ,
mà có vẻ là trường hợp đối với E. Langer-Mascle trong đó, theo nhận định của
các triển lãm Paris, cho biết các nhà hát "[i] t luôn luôn là Bách khoa toàn thư
cảm động của một công ty, hình ảnh sống động về niềm tin của nó, nó
ý kiến, những định kiến của mình, kỹ năng của mình và xu hướng của nó "(1889:
273). Đó là, tuy nhiên, cảm thấy rằng nhấn mạnh sự
quan sát như Georges Grison, người đã ghi chú trong Figaro-Show
khác biệt lớn từ các chương trình Paris (1889a: 23),
và Georges Lenôtre, mà chủ yếu là di chuyển của thiên nhiên đại diện
đó điền viên hình ảnh thường được truyền đạt các nhân vật Đông Dương
(1889c: 162). Của tất cả các mô tả xuất hiện một phản ứng
bất ngờ nói chung ở âm nhạc étrange7 này
và thực tế là các nhà hát
Trường Sơn chính nó như là một nơi mà Trường Sơn không còn xuất hiện
dưới các ngày tỉnh táo và vô cảm đã làm cho danh tiếng của họ