Pierre Paulin, né le 9 juillet 1927

Pierre Paulin, né le 9 juillet 1927 à Paris et mort le 13 juin 2009 à Montpellier a le privilège d’avoir été, entre les années 1960 et 1975, un des seul représentant du design français à l’étranger. Il acquiert la passion de la création auprès de son grand-oncle Freddy Stoll, sculpteur, et de son oncle Georges Paulin, designer automobile.

Paulin utilise un design lisse, courbe et coloré qu’on assimile souvent, de façon réductrice et fausse au courant pop. C’est au-delà de ces formes plastiques un travail sur la structure : faire un siège en forme de langue (The Tongue) exige une réflexion et une technique rigoureuse. Célébré, exposé, écouté par les éditeurs, les instances culturelles ou le public, à l’étranger, il est en revanche à cette époque, peu connu en France.

Après son parcours scolaire à l’école Camondo, il rejoint l’atelier de Pierre Guariche et Michel Mortier. C’est alors qu’il se sent influencé par Le Corbusier, dont il s’est fait « un bouclier contre la facilité et la vulgarité » ; par le pragmatisme de Charles Eames, la sérénité d’Alvar Aalto, l’architecture traditionnelle japonaise « pour son austérité et son refus des effets faciles ».
Tout en s’intéressant au design scandinave pour sa simplicité presque austère, sa luminosité et son sens de la fonctionnalité basé sur un rationalisme évident, il restera toujours répugner par la fascination des français pour le passé, leur tradition de la copie et leur goût du décorum.

Il liera tout au long de sa carrière, rigueur et organique en bannissant l’exaltation et l’exagération. Arrondir les angles et assouplir les lignes sera son mot d’ordre. Les formes de son mobilier permettent la relaxation mais jamais l’avachissement. Les corps sont lovés dans des poufs géants, nids, coquilles ou nacelles protectrices et voluptueuses. Les particularités du travail de Paulin l’entraînent à créer des sièges rembourrés de mousses et habillés de jersey coloré élastique moulant et moelleux. Le tissu n’est pas un cache-misère mais un véritable embellissement et une exaltation des formes généreuses de son mobilier.

Le succès de Paulin se fait sentir en 1953 avec son entré au Salon des Arts Ménagers où commence pour lui l’ère de la légèreté, de la simplicité et de la sensualité. Son goût pour la scénographie et l’architecture lui permet d’investir son travail au Salon de l’Automobile aussi bien que dans différents hôtels et expositions. C’est dans un esprit moderne – de par sa radicalité et son innovation formelle – et fonctionnaliste que Paulin se démarquera de ses pairs et modèles.

En 1967, il créé les bureaux de Christian Dior et de Marc Bohan et en 1971 les appartements de Pompidou à l’Elysée, lui assurant une reconnaissance établie. Il dessine pour le Mobilier National, en 1970, un canapé – Amphis - composé de 3 boudins encastrés et ondulant, comme une vague. Il va métamorphoser les sièges crapauds du XIXe siècle devenant de confortable siége champignon - Muschroom.

En 1975, il créé avec sa femme l’agence AD/SA – à laquelle Roger Tallon collabora – pour lui permettre de travailler avec des firmes françaises – Calor, Villeroy & Bosch, Citroën, SNCF … - pour une production uniquement industrielle.

En 1984, il dessine le mobilier et l’agencement du bureau de François Mitterand à l’Elysée.

1986 : aménagement d’avions Airbus pour Air Inter

1987: création d’un service de table en porcelaine tendre en collaboration avec la Manufacture nationale de Sèvres. Les formes géométriques des assiettes et des plats ainsi que leur décor en relief relèvent d’une grande complexité de production.

1995 mis à la retraite par Havas Euro RSCG (qui avait acquis l’agence AD SA)

2005 après un long moment d’interruption, Habitat (et son directeur artistique Tom Dixon) lui ayant demandé de mettre dans ses catalogues deux de ses sièges, dont le siège « Amphys » ou « Osaka », il reprend goût à la conception de produits, et collabore avec Magis, Perimeter et surtout Roset depuis 2006 pour réintroduire plusieurs modèles anciens revisités par de nouvelles techniques et un confort amélioré. De nouveaux modèles, dans des techniques actuelles, sont également proposés à ces éditeurs et sont en attente de production.

1960 à 1970, Pierre Paulin développe pour Artifort une gamme de sièges faits de coques en bois moulé garnies de mousse Pirelli et habillées de housses préfabriquées en tissu extensible, aux formes souples et arrondies, aux couleurs vives. Parmi ces sièges iconiques : Mushroom (Champignon) Model No. 560, (1960), Tongue chair (Langue) Model No. 577, (1967), Ribbon chair (Ruban) Model No. 582, (1966).

Kết quả (Việt) 1:

Pierre Paulin, sinh ngày 9 tháng 7 năm 1927 tại Paris và qua đời ngày 13 tháng 6 năm 2009 tại Montpellier có đặc quyền để có là, giữa những năm 1960 và năm 1975, một đại diện duy nhất của thiết kế người Pháp ở nước ngoài. Ông đã có được niềm đam mê sáng tạo của mình của Freddy Stoll, nhà điêu khắc và chú của ông Georges Paulin, nhà thiết kế ô tô. Paulin sử dụng một thiết kế trơn, cong và đầy màu sắc, nó tương đương thường công và sai cách để bật điện. Đó là ngoài các hình thức nhựa một tác phẩm về cấu trúc: làm một ghế trong hình thức ngôn ngữ (The lưỡi) đòi hỏi một sự phản ánh và một kỹ thuật khắt khe. Tổ chức kỷ niệm, tiếp xúc, lắng nghe bởi nhà xuất bản, văn hóa chính quyền hoặc của cộng đồng, nước ngoài, Tuy nhiên tại thời điểm này, ít được biết tại Pháp. Sau khi ông học tại trường Camondo, ông tham gia hội thảo của Pierre Guariche và Michel Mortier. Nó là sau đó rằng ông cảm thấy chịu ảnh hưởng của Le Corbusier, mà ông đã tự mình "một lá chắn chống lại các cơ sở và vulgarity." bởi chủ nghĩa thực dụng của Charles Eames, sự thanh thản của Alvar Aalto, kiến trúc Nhật bản truyền thống "cho khắc khổ của mình và ông từ chối tác dụng dễ dàng. Trong khi tập trung vào các thiết kế Scandinavia cho đơn giản của nó gần như khắc khổ, độ sáng của nó và ý nghĩa của nó chức năng dựa trên chủ nghĩa duy lý rõ ràng, sẽ luôn có miễn cưỡng bởi niềm đam mê của các pháp cho quá khứ, của truyền thống của việc sao chép và hương vị của họ cho sự đoan trang. Il liera tout au long de sa carrière, rigueur et organique en bannissant l’exaltation et l’exagération. Arrondir les angles et assouplir les lignes sera son mot d’ordre. Les formes de son mobilier permettent la relaxation mais jamais l’avachissement. Les corps sont lovés dans des poufs géants, nids, coquilles ou nacelles protectrices et voluptueuses. Les particularités du travail de Paulin l’entraînent à créer des sièges rembourrés de mousses et habillés de jersey coloré élastique moulant et moelleux. Le tissu n’est pas un cache-misère mais un véritable embellissement et une exaltation des formes généreuses de son mobilier. Le succès de Paulin se fait sentir en 1953 avec son entré au Salon des Arts Ménagers où commence pour lui l’ère de la légèreté, de la simplicité et de la sensualité. Son goût pour la scénographie et l’architecture lui permet d’investir son travail au Salon de l’Automobile aussi bien que dans différents hôtels et expositions. C’est dans un esprit moderne – de par sa radicalité et son innovation formelle – et fonctionnaliste que Paulin se démarquera de ses pairs et modèles. En 1967, il créé les bureaux de Christian Dior et de Marc Bohan et en 1971 les appartements de Pompidou à l’Elysée, lui assurant une reconnaissance établie. Il dessine pour le Mobilier National, en 1970, un canapé – Amphis - composé de 3 boudins encastrés et ondulant, comme une vague. Il va métamorphoser les sièges crapauds du XIXe siècle devenant de confortable siége champignon - Muschroom.En 1975, il créé avec sa femme l’agence AD/SA – à laquelle Roger Tallon collabora – pour lui permettre de travailler avec des firmes françaises – Calor, Villeroy & Bosch, Citroën, SNCF … - pour une production uniquement industrielle.En 1984, il dessine le mobilier et l’agencement du bureau de François Mitterand à l’Elysée.1986 : aménagement d’avions Airbus pour Air Inter1987: création d’un service de table en porcelaine tendre en collaboration avec la Manufacture nationale de Sèvres. Les formes géométriques des assiettes et des plats ainsi que leur décor en relief relèvent d’une grande complexité de production.1995 mis à la retraite par Havas Euro RSCG (qui avait acquis l’agence AD SA)2005 après un long moment d’interruption, Habitat (et son directeur artistique Tom Dixon) lui ayant demandé de mettre dans ses catalogues deux de ses sièges, dont le siège « Amphys » ou « Osaka », il reprend goût à la conception de produits, et collabore avec Magis, Perimeter et surtout Roset depuis 2006 pour réintroduire plusieurs modèles anciens revisités par de nouvelles techniques et un confort amélioré. De nouveaux modèles, dans des techniques actuelles, sont également proposés à ces éditeurs et sont en attente de production.1960 à 1970, Pierre Paulin développe pour Artifort une gamme de sièges faits de coques en bois moulé garnies de mousse Pirelli et habillées de housses préfabriquées en tissu extensible, aux formes souples et arrondies, aux couleurs vives. Parmi ces sièges iconiques : Mushroom (Champignon) Model No. 560, (1960), Tongue chair (Langue) Model No. 577, (1967), Ribbon chair (Ruban) Model No. 582, (1966).

Kết quả (Việt) 2:

Pierre Paulin, sinh ngày 9 tháng 7 năm 1927 tại Paris và qua đời ngày 13 Tháng 6 năm 2009 tại Montpellier là đặc quyền để có được giữa năm 1960 và năm 1975, một trong những đại diện duy nhất của thiết kế người Pháp ở nước ngoài. Ông mua lại một niềm đam mê cho việc tạo ra với người chú tuyệt vời Freddy Stoll, điêu khắc, và chú của ông Georges Paulin, nhà thiết kế xe hơi. Paulin sử dụng một thiết kế kiểu dáng đẹp, nhiều màu sắc và đường cong mà thường tương đương, và nhận thức sai reductively pop. Nó vượt ra ngoài các hình thức nhựa một tác phẩm về cấu trúc: một chỗ lưỡi hình (The Tongue) đòi hỏi phải suy nghĩ cẩn thận và kỹ thuật. Nổi tiếng, tiếp xúc, lắng nghe bởi các nhà xuất bản, cơ quan văn hóa hoặc của cộng đồng, nước ngoài, nó là tuy nhiên tại thời điểm này, ít được biết đến ở Pháp. Sau khi học của mình tại trường Camondo, ông tham gia hội thảo Guariche Pierre và Michel Mortier. Sau đó, ông cảm thấy bị ảnh hưởng bởi Le Corbusier, ông đã trở thành "một lá chắn chống lại sự dễ dàng và thô tục"; bởi chủ nghĩa thực dụng của Charles Eames, Alvar Aalto thanh thản, kiến trúc truyền thống Nhật Bản "cho thắt lưng buộc bụng của mình và từ chối dễ dàng ảnh hưởng của nó." Trong khi nhìn vào thiết kế Scandinavian cho đơn giản gần như khắc khổ của nó, độ sáng và ý nghĩa chức năng dựa trên một chủ nghĩa duy lý rõ ràng, sẽ luôn có niềm đam mê bất đắc dĩ do người Pháp cho quá khứ, truyền thống của họ về việc sao chép và hương vị của sự lịch thiệp. Nó sẽ kết nối trong suốt sự nghiệp, sự chặt chẽ và hữu cơ cấm vinh quang và cường điệu. Cắt góc và làm mềm các đường sẽ là khẩu hiệu của ông. Các hình dạng của đồ nội thất cho phép thư giãn nhưng không bao giờ tính yếu ớt. Các cơ quan được cuộn trong poufs khổng lồ, tổ, vỏ hoặc vỏ động bảo vệ và đầy gợi cảm. Đặc thù lao động của Paulin dẫn đầu trong việc tạo ra bọc xốp ghế và mặc chặt chẽ và đầy màu sắc áo thun mềm mại. Vải không phải là một chiếc lá vả, nhưng một tôn tạo thực và một tôn vinh đường cong rộng lượng của đồ nội thất của nó. Sự thành công của Paulin được cảm nhận trong năm 1953 với nghệ thuật trong nước tham gia Hội chợ của nó bắt đầu cho anh ta thời đại nhẹ nhàng, đơn giản và gợi cảm. Hương vị của ông cho việc thiết kế sân khấu và kiến trúc cho phép nó để đầu tư công việc của mình với các ô tô Salon cũng như trong khách sạn và các triển lãm khác nhau. Đó là trong một tinh thần hiện đại - bằng cấp tiến của nó và đổi mới chính thức của nó -. Và chức năng luận Paulin sẽ đứng ra từ các đồng nghiệp và các mô hình của mình Năm 1967, ông đã tạo ra các văn phòng Christian Dior và Marc Bohan và năm 1971 các căn hộ Pompidou tại Elysee, đảm bảo cho anh một sự công nhận thành lập. Ông rút ra cho các quốc gia MOBILIER, vào năm 1970, một ghế sofa - Các bài giảng - gồm ba sợi nhúng và nhấp nhô như sóng. Nó sẽ biến đổi con cóc ghế thế kỷ XIX trở thành chỗ nấm thoải mái -. Muschroom Năm 1975 ông đã tạo ra với vợ AD cơ quan / SA - mà cộng tác Roger Tallon - để cho phép nó để làm việc với các công ty Pháp - CALOR, . Villeroy & Bosch, Citroën, SNCF ... - chỉ dành cho sản xuất công nghiệp năm 1984, ông đã thiết kế nội thất và bố cục của văn phòng của François Mitterand tại Elysee. 1986 Airbus phát triển máy bay cho Air của Inter năm 1987: Sáng tạo một xương dịch vụ ăn tối china phối hợp với Sản xuất Nationale de Sèvres. Các hình dạng hình học của thép tấm và các món ăn và trang trí cứu trợ của họ là một phần của một phức tạp của sản xuất. 1995 nghỉ hưu bởi Havas Euro RSCG (mà đã được sự quan AD SA) vào năm 2005 sau một thời gian dài gián đoạn Habitat (và Giám đốc nghệ thuật của Tom Dixon), người yêu cầu ông đặt vào hai danh mục các chỗ ngồi của mình của mình, đặt trụ sở chính "Amphys" hoặc "Osaka", ông tỏ ra thích các thiết kế của sản phẩm, và đang làm việc với Magis, Perimeter và đặc biệt là Roset từ năm 2006 để giới thiệu lại một số mô hình cũ xem xét lại bằng các kỹ thuật mới và cải thiện sự thoải mái. Mô hình mới trong kỹ thuật hiện đang có sẵn cho các biên tập viên và đang chờ sản xuất. 1960-1970, Pierre Paulin phát triển cho Artifort một loạt các ghế được làm từ vỏ gỗ đúc nhồi với Pirelli bọt và được phủ vỏ đúc sẵn vải căng, mềm, hình dạng tròn, màu sắc tươi sáng. Những chỗ ngồi mang tính biểu tượng: Model (Mushroom) Mushroom số 560, (1960), ghế Tongue (Language) Model No. 577, (1967), ghế băng (tape) Model No. 582, (1966).