Quelle place pour l’homme dans le d

Quelle place pour l’homme dans le design ?

de la formation au monde professionnel...

En quoi, le design peut-il changer notre environnement, entre les notions sociétales de consommation dans les pays riches, et les notions sociales dans les pays qui le sont moins.

Le designer doit toujours s’interroger, et le contexte dans lequel il vit, quel qu’il soit, doit l’obliger à se poser des questions sur son influence dans cet environnement.

Nous avons tous, il me semble, de réelles responsabilités à assumer dans notre travail :
ce que nous «pensons» ou produisons agit sur les autres.
Nous avons toujours le choix de la posture du faire et produire sans se poser de ques- tions, et dans ce cas nous participons activement à une sorte d’aveuglement qui nous déresponsabilise de notre rôle et de nos actions.

«Tout le monde fait comme ça, donc il n’y a pas de raisons de ne pas continuer !»
Cette posture, même si elle pourrait être légitime dans des contextes économiques très compétitifs et difficiles, est à mon sens dangereuse, voir irresponsable.

Les enjeux écomiques et sociétaux sont très différents d’un coin de la planète à l’autre, vous le savez très bien, mais la posture des designers, que ce soit en France ou ailleurs va devoir changer, car le monde change très vite.

A titre d’exemple, je fais partie de la génération qui a vu arrivé les premiers Macintoch dans les bureaux de design, il y a à peine 30 ans, et ç’était une véritable révolution !
Et quand je pense à ma grand-mère qui a vu arriver le 1er téléphone... au début du
20ème siècle... (invention réelle en 1870). Le week-end dernier, je lui est parlé via Skype, elle en est émerveillée, et moi je trouve cela...juste normal !
Ayons la conscience des changements qui s’opèrent autour de nous.


Aujourd’hui, nous sommes «connectés» en permanence, nous pensons tout savoir, parce que tout est accessible : ç’est une grossière erreur.
Nous mélangeons deux choses essentielles, l’accés au savoir et l’acquisition du savoir et notre capacité à en faire quelquechose.
Les hommes d’aujourd’hui ne sont pas plus intelligents qu’avant, ils ont accès à bien plus de données : ç’est tout.
Ce n’est pas pour autant qu’ils conceptualisent ou créent de meilleurs choses que l’homme de néanderhal, qui a été le premier designer de tous les temps, ayant transfor- mé un caillou (silex) en arme puis en objet à faire le feu !
(je ne sais pas si on a fait mieux depuis...)


Comparer le Q.I. d’un homme à de l’intelligence est une escroquerie. En effet cela dé- montre juste que selon un protocole particulier, un individu peut y répondre.
C’est presque de la bêtise : mais comme l’homme aime bien tout quantifier et qualifier, ces tests de Q.I. sont admis comme étant une preuve d’intelligence. Cela rest à prouver !
Le design aujourd’hui, se trouve plus dans une mouvance du recyclage de concepts anciens que dans de véritables créations originales, non pas au noveau technologique, mais au niveau des styles surtout.
L’automobile par exemple, ou l’on voit de grandes marques remettre au goût du jour de vieux concepts = la mini d’Austin qui n’a plus rien d’une mini, la DS de Citroën, et le pire de tous la Newbeetle de VW.
Savez-vous que quand Ferdinand Porsche créa la première «coccinelle», en 1930, il ima- gina une voiture entièrement démontable par son future propriétaire avec 11 outils, et ce moteur compris.
(il fournissait, lors de l’achat de la voiture la trousse à outil qui allait avec, laissant à pen- ser à son propriétaire qu’il pouvait le faire lui-même).
Je crois que là, nous étions dans le design total, pour l’époque : fonction et style.
La NewBeetle d’aujourd’hui est un produit du marketing ou le design à perdu ces lettres de noblesse.
Dans un autre registre, la Smart à été une petite révolution.
Rencontre du concept-design de Swatch et de la technologie de Mercedes. (Parler du lancement de la smart et du concept-book : le smile de la femme
le croque madame
la mouche avec la puce)


Nous sommes dans des mondes de recyclage d’idées et de concepts anciens qui (La notion de Vintage dans laquelle on met tout et n’importe quoi), à force de les utiliser et de les user, se rapprochent de notre propre époque, ç’est à dire que bientôt, nous alllons, comme le serpent qui se mange la queue, et qui finit par se dévorer lui-même, nous faire rattraper par nos propres idées : Là, nous serons arrivé à la fin d’un cycle dans nos propres comportements dans le design. (C’est ce que je nomme le design-suicidaire)

Par bonheur, je crois qu’il y a des portes de sorties, et particulièrement, dans ce que je nommerai comme le design de proximité.

Le design de proximité, ç’est savoir se servir de compétences et de savoir-faire proches de soi, et d’en faire quelquechose.
Certaines pratiques ancestrales méritent toute notre attention, et certains matériaux
et certaines mises en oeuvres avec les regards et les attentes en matière de styles des nouvelles générations peuvent trouver une vraie place en terme de concepts, d’espaces ou de produits.
La soierie (Hoï An), la verrerie, la bijouterie, la céramique, l’art de la table, le mobilier, etc. Il y a ici, de véritables nouveaux territoires à explorer.

A l’autre bout du design de proximité, on trouve aujourd’hui, grâce aux nouvelles techno- logie des moyens extraordinaires de fabrications d’objets en toute petites séries et qui font appelle à des compétences diverses: cela trouve son expression dans l’arrrivée sur
le marché des imprimantes 3D, qui, même si cela reste encore honéreux, va se démocra- tiser très rapidement.
Autour de ces techniques se greffent différents métiers du design qui associent les com- pétences de conception et de réalisation : ce sont les Fablabs qui sont en train d’exloser en europe occidentale.

A ce propos, il y a un sujet très interessant à aborder, ç’est l’interdisciplinarité de nos métiers.
Chaque designer, ne vit plus dans la niche spécifique de son univers, enfermé dans sa bulle.
L’avenir est au partage de compétences et ce, dès en amont dans la formation.
Il existe en France des Institutions qui appuyent se type de démarche, en relation avec des filières spécialisées. (comité Colbert pour les produits de luxe - VIA pour le mobilier etc)
Ces institutions sont financées à la fois par ces regroupements d’industriels mais aussi par l’état.
Elles permettent l’émergence de nouveaux talents et de nouveaux concepts en permat- tant à de jeunes créataurs, étudiants entre autres, d’avoir une visibilité sur le marché.




Quand je travaille pour mes propres clients en prenant en compte un cahier des charges que l’on m’impose ou que j’aide à définir (pour mes clients) ou le cahier des charges que je crée dans un sujet pour des étudiants, la première posture que je m’impose ou que j’impose à mes étudiants est la suivante :
Dois-je répondre immédiatement à ce que l’on me demande, où suis-je capable, en tenant compte des contraintes, de répondre de manière plus personnelle et plus sensible.

Nous sommes, modestement des défricheurs, et finalement, ç’est ce qu’il y a de plus excitant dans nos métiers non?

Pour moi, le design et la place de l’homme dans le design sont une perpétuelle source de questionnements, et de curiosité permanente ç’est la raison pour laquelle ma philosophie est la suivante, aussi bien dans mon propre travail que dans mes interventions en péda- gogie :


Ma philosophie :
«Je ne sais pas où on va, mais on y va !»
Le design fondamentalement, ç’est communiquer :


> par l’espace
> par l’objet
> par le graphisme

Revenir à la définition originelle de communiquer : Communiquer, issu du latin « communicare » signifie : Faire connaître quelquechose à quelqu’un.
Cela veut également signifier : dire, divulguer, donner, livrer, publier, correspondre, trans- mettre, et enfin produire quelque chose d’inhabituel.

La créativité dans nos pratiques professionneles n’est pas un art, mais une démarche méthodique et esthétiue qui peut se généraliser à tous les problèmes de conception. C’est la fusion d’une (des) fonction(s) et d’un style.

Néanmoins, le graphisme et le design d’objets et d’espace sont aujourd’hui, plus que jamais, confronté à des notions d’enjeux économiques quotidiens, ce qui les oblige à s’engager dans les problèmes de réalités, de faisabilités et de mise en œuvre
> la technicité, les matériaux…
Ces contextes et ces enjeux sont très différents au Vietnam et en France.


Aujourd’hui, le communiquant est plus devenu un transformateur qu’un créateur. C’est aussi quelqu’un qui va aller chercher un repère, une référence ou un statut, une référence dans un univers qui n’est pas forcément celui dans lequel le cahier des charges le contraint : cela engendre de nouveaux territoires, de nouveaux regards et donc sont l’expression d’une forme de créativité.


Revenir aux fondamentaux du design avec deux valeurs essentielles :
> la valeur d’usage
> la valeur d’estime
La valeur d’usage
Ce sont les propriétés et les qualités qui permettent de répondre à une utilisation, une fonction ,un travail ou un service.

Ce sont les facteurs liés à l’utilisation :
• Commodité,
• Utilités,
• Rejets, nuisances...


La valeur d’usage est une approche plus objective que subjective
= Rationalisme
(Je peux détester une couleur, mais la trouver légitime par le sens qu’elle possède, donc je la met en oeuvre parce qu’elle a du sens pour les individus)
La valeur d’estime
Ce sont les propriétés, les caractéristiques ou l’attrait (le ou les contenus symboliques)
qui nous font entrer dans un univers ou désirer la possession d’un produit.


Elle est liée à des facteurs divers :
• Normalisation,
• Image de la marque, (notoriété)
• Politique
• Appropriation par le contenu visible et invisible, symbolique, etc...


La valeur d’estime est une approche purement subjective qui procure de l’attach

Kết quả (Việt) 1:

Điều gì nơi cho con người trong việc thiết kế?việc đào tạo để thế giới chuyên nghiệp...Làm thế nào có thể thay đổi thiết kế môi trường của chúng tôi, giữa khái niệm xã hội tiêu thụ ở các nước giàu, và các khái niệm xã hội tại các quốc gia đều cách đó chưa.Các nhà thiết kế nên luôn luôn tự hỏi, và bối cảnh trong đó ông sống, bất cứ điều gì nó là, phải buộc nó để đặt câu hỏi về ảnh hưởng của nó trong môi trường này.Chúng ta đều có, có vẻ như với tôi, từ các trách nhiệm thực tế trong công việc của chúng tôi:hành vi này mà chúng tôi 'tin' hoặc sản xuất trên khác.Chúng tôi luôn luôn có thể lựa chọn tư thế của làm và sản xuất mà không yêu cầu bất kỳ ques - tions, và trong trường hợp này chúng tôi tham gia tích cực trong một loại mù chúng tôi loại bỏ trách nhiệm từ vai trò của chúng tôi và hành động của chúng tôi."Tất cả mọi người là như vậy, vì vậy không có lý do không để tiếp tục!"Tư thế này, ngay cả khi nó có thể được hợp pháp trong bối cảnh kinh tế rất cạnh tranh và khó khăn, là ý kiến của tôi nguy hiểm, xem vô trách nhiệm.Vấn đề kinh tế và xã hội là rất khác nhau từ một góc của hành tinh khác, bạn biết rất tốt, nhưng tư thế của nhà thiết kế, như nó là ở nước Pháp hoặc ở nơi khác sẽ có thể thay đổi, bởi vì thế giới đang thay đổi rất nhanh chóng.Ví dụ, tôi thuộc về thế hệ đó thấy máy Macintosh đầu tiên đến văn phòng thiết kế, đó là hiếm khi 30 tuổi, và c' là một cuộc cách mạng thực sự!Và khi tôi nghĩ về bà tôi đã xem đến 1 điện thoại... vào đầuthế kỷ 20... (thực tế phát minh vào năm 1870). Cuối tuần qua, tôi đã nói chuyện với anh ta thông qua Skype, nó ngạc nhiên, và tôi thấy câu này... chỉ cần bình thường!Có nhận thức của thay đổi diễn ra xung quanh chúng ta.Hôm nay, chúng tôi được "kết nối" vĩnh viễn, chúng tôi nghĩ rằng chúng tôi biết tất cả mọi thứ, bởi vì tất cả mọi thứ có thể truy cập: c' là một sai lầm lớn.Chúng tôi kết hợp hai điều cần thiết, truy cập vào kiến thức và mua lại của kiến thức và khả năng để làm điều gì đó.Những người đàn ông của ngày hôm nay không phải là thông minh hơn trước khi, họ có thể sử dụng nhiều dữ liệu hơn: c' là tất cả mọi thứ.Là không phải cho càng nhiều càng tốt họ khái niệm hoặc tạo ra những điều tốt hơn so với người đàn ông của neanderhal, mà là thiết kế đầu tiên của tất cả thời gian, với biến áp-tôi đá (silex) vũ khí sau đó đối tượng vào lửa!(Tôi không biết nếu có tốt hơn kể từ khi...)So sánh chỉ số IQ của một người đàn ông trong tình báo là một scam. Thực sự watch này chỉ rằng theo một giao thức cụ thể, một người có thể đáp ứng.Nó là gần như của stupidity: nhưng con người như tất cả các định lượng và đủ điều kiện, các bài kiểm tra IQ được chấp nhận như là bằng chứng của tình báo. Này còn lại để chứng minh! Thiết kế ngày nay nằm nhiều hơn trong một lĩnh vực của tái chế khái niệm cũ trong sáng tạo thực sự ban đầu, không phải là taxistop công nghệ, nhưng ở cấp độ của các phong cách cụ thể.Ví dụ: thương hiệu ô tô hoặc nhìn thấy trở về những hương vị của ngày cũ khái niệm = mini của Austin người không có gì của một mini, Citroën DS và tồi tệ nhất của tất cả các Newbeetle VW.Bạn có biết khi Ferdinand Porsche tạo đầu tiên "Ladybug", vào năm 1930, nó ima-gina một chiếc xe hoàn toàn rời bởi chủ nhân của nó trong tương lai với 11 công cụ, và động cơ cung cấp này.(ông cung cấp trong việc mua dụng cụ kit ô tô đã đi với, để lại bút - ser cho chủ sở hữu của mình rằng ông có thể làm điều đó chính mình).Tôi nghĩ rằng có, chúng tôi đã ở thiết kế tất cả, cho thời gian của mình: chức năng và phong cách.NewBeetle hôm nay là một sản phẩm tiếp thị hoặc thiết kế để mất thư của quý tộc.Trong một đăng ký, thông minh là một cuộc cách mạng nhỏ.Cuộc họp của khái niệm thiết kế của công nghệ Swatch và Mercedes. (Sự ra mắt của thông minh và các khái niệm, cuốn sách nói: nụ cười của phụ nữ)Croque nó madamebay với chip)Nous sommes dans des mondes de recyclage d’idées et de concepts anciens qui (La notion de Vintage dans laquelle on met tout et n’importe quoi), à force de les utiliser et de les user, se rapprochent de notre propre époque, ç’est à dire que bientôt, nous alllons, comme le serpent qui se mange la queue, et qui finit par se dévorer lui-même, nous faire rattraper par nos propres idées : Là, nous serons arrivé à la fin d’un cycle dans nos propres comportements dans le design. (C’est ce que je nomme le design-suicidaire)Par bonheur, je crois qu’il y a des portes de sorties, et particulièrement, dans ce que je nommerai comme le design de proximité.Le design de proximité, ç’est savoir se servir de compétences et de savoir-faire proches de soi, et d’en faire quelquechose.Certaines pratiques ancestrales méritent toute notre attention, et certains matériauxet certaines mises en oeuvres avec les regards et les attentes en matière de styles des nouvelles générations peuvent trouver une vraie place en terme de concepts, d’espaces ou de produits.La soierie (Hoï An), la verrerie, la bijouterie, la céramique, l’art de la table, le mobilier, etc. Il y a ici, de véritables nouveaux territoires à explorer.A l’autre bout du design de proximité, on trouve aujourd’hui, grâce aux nouvelles techno- logie des moyens extraordinaires de fabrications d’objets en toute petites séries et qui font appelle à des compétences diverses: cela trouve son expression dans l’arrrivée surThị trường máy in 3D, trong đó, ngay cả khi nó vẫn còn tốn kém, sẽ dân chủ-tổng hợp rất nhanh chóng.Quanh các kỹ thuật cùng ngành nghề thiết kế khác nhau kết hợp com-kỹ năng thiết kế và thực hiện: đây là Fablabs mà đang là exloser ở Tây Âu.Về vấn đề này, đó là một cái gì đó rất thú vị để địa chỉ, c' là bản chất liên ngành của doanh nghiệp của chúng tôi.Mỗi nhà thiết kế, không còn sống ở thích hợp cụ thể của vũ trụ của mình, bao bọc trong bong bóng của cô.Tương lai là trong sự phân chia quyền lực, và từ thượng nguồn trong đào tạo. Không có trong pháp của các tổ chức hỗ trợ các loại phương pháp tiếp cận liên quan đến lĩnh vực chuyên ngành. (Comité Colbert cho sản phẩm sang trọng - VIA đồ nội thất vv)Các trường này được tài trợ cả hai bởi các kết hợp công nghiệp mà còn là nhà nước.Chúng cho phép sự xuất hiện của tài năng mới và khái niệm mới trong permat - creataurs trẻ, sinh viên trong số những người khác, cả hai đều có khả năng hiển thị trên thị trường.Khi tôi đang làm việc cho khách hàng của riêng của tôi tham gia vào tài khoản một đặc điểm kỹ thuật áp dụng tôi hoặc tôi Trợ giúp để xác định (cho khách hàng của tôi) hoặc đặc điểm kỹ thuật mà tôi tạo ra một chủ đề cho sinh viên, tư thế đầu tiên mà bản thân mình rằng tôi áp đặt học sinh của tôi là như sau:Tôi có phải trả lời ngay lập tức để cuộc gọi tôi, nơi tôi có thể, có tính đến những hạn chế, trả lời cá nhân hơn và nhạy cảm hơn.Chúng tôi khiêm tốn les défricheurs, và cuối cùng, c' là rằng có rất nhiều thú vị trong của chúng tôi giao dịch phòng không?Đối với tôi, thiết kế và địa điểm của người đàn ông trong việc thiết kế là một nguồn vĩnh viễn của câu hỏi và vĩnh viễn tò mò c ' là lý do tại sao triết lý của tôi là tiếp theo, cả hai trong công việc của riêng tôi hơn trong my peda gogie can thiệp:Triết lý của tôi:"Tôi không biết nơi chúng tôi sẽ, nhưng ở đây chúng tôi đi! Thiết kế về cơ bản, c' giao tiếp:> bằng không gian> theo chủ đề> của các đồ họaQuay trở lại định nghĩa ban đầu để giao tiếp: giao tiếp, bắt nguồn từ tiếng latin "communicare" có nghĩa là: mang lại cho một cái gì đó cho một ai đó.Cũng có nghĩa là: nói, tiết lộ, cung cấp, cung cấp, xuất bản, phù hợp với, trans - đặt, và cuối cùng sản xuất một cái gì đó bất thường.Sáng tạo của chúng tôi thực hành loại cỏ cây không phải là một nghệ thuật, nhưng phương pháp tiếp cận và esthetiue mà có thể được tổng quát cho tất cả các vấn đề thiết kế. Đó là việc sáp nhập của một chức năng (s) (s) và phong cách.Tuy nhiên, các đồ họa và thiết kế của các đối tượng và không gian là ngày hôm nay, hơn bao giờ hết, các khái niệm phải đối mặt hàng ngày các vấn đề kinh tế, buộc họ phải tham gia vào các vấn đề của thực tế, tính khả thi và thực hiện> la technicité, les matériaux…Ces contextes et ces enjeux sont très différents au Vietnam et en France.Aujourd’hui, le communiquant est plus devenu un transformateur qu’un créateur. C’est aussi quelqu’un qui va aller chercher un repère, une référence ou un statut, une référence dans un univers qui n’est pas forcément celui dans lequel le cahier des charges le contraint : cela engendre de nouveaux territoires, de nouveaux regards et donc sont l’expression d’une forme de créativité.Revenir aux fondamentaux du design avec deux valeurs essentielles :> la valeur d’usage> la valeur d’estimeLa valeur d’usageCe sont les propriétés et les qualités qui permettent de répondre à une utilisation, une fonction ,un travail ou un service.Ce sont les facteurs liés à l’utilisation :• Commodité,• Utilités,• Rejets, nuisances...La valeur d’usage est une approche plus objective que subjective= Rationalisme(Je peux détester une couleur, mais la trouver légitime par le sens qu’elle possède, donc je la met en oeuvre parce qu’elle a du sens pour les individus) La valeur d’estimeCe sont les propriétés, les caractéristiques ou l’attrait (le ou les contenus symboliques)qui nous font entrer dans un univers ou désirer la possession d’un produit.Elle est liée à des facteurs divers :• Normalisation,• Image de la marque, (notoriété)• Chính sách• Quyền sở hữu của nội dung có thể nhìn thấy và vô hình, biểu tượng, vv...Ước giá trị là một cách tiếp cận hoàn toàn là chủ quan mà cung cấp đính kèm

Kết quả (Việt) 2:

Nơi những gì cho người đàn ông trong việc thiết kế? đào tạo cho thế giới chuyên nghiệp ... Tại sao, các thiết kế nó có thể thay đổi môi trường của chúng tôi, giữa những quan niệm xã hội về tiêu thụ ở các nước giàu, xã hội và khái niệm trong nước ít như vậy. Các nhà thiết kế luôn luôn phải đặt câu hỏi và bối cảnh trong đó con người sống, nó là gì, phải buộc anh để hỏi về ảnh hưởng của mình trong môi trường này. Tất cả chúng ta, tôi nghĩ rằng, trách nhiệm thực trong công việc của chúng tôi: . những gì chúng ta "nghĩ" và tạo ra hành vi trên những người khác Chúng tôi luôn luôn có sự lựa chọn của các tư thế làm và sản xuất mà không cần hỏi, và trong trường hợp này chúng tôi tích cực tham gia một loại mù mà disempowers chúng tôi từ vai trò của chúng tôi và hành động của chúng ta. "Mọi người đều là như thế, vì vậy không có lý do để không tiếp tục!" Thái độ này, mặc dù nó có thể là hợp pháp trong hoàn cảnh kinh tế rất cạnh tranh và khó khăn, nguy hiểm trong quan điểm của tôi, vô trách nhiệm xem. Các écomiques và thách thức xã hội rất khác nhau từ một góc của hành tinh khác, bạn biết rất rõ, nhưng các nhà thiết kế tư thế, nó dù ở Pháp hay ở nơi khác sẽ phải thay đổi vì thế giới đang thay đổi rất nhanh chóng. Ví dụ, tôi là một phần của thế hệ đó thấy Macintoch đầu tiên xảy ra trong các văn phòng thiết kế, có chỉ 30 tuổi và ç'était một cuộc cách mạng! Và khi tôi nghĩ về bà nội của tôi, người đã nhìn thấy sự xuất hiện của điện thoại đầu tiên ... trong những năm đầu thế kỷ 20 ... (phát minh thực tế vào năm 1870). Cuối tuần qua, tôi đã nói chuyện với anh qua Skype, cô lấy làm lạ, và tôi thấy nó ... chỉ là bình thường! Hãy để ý thức của những thay đổi đang diễn ra xung quanh chúng ta. Hôm nay, chúng tôi được "kết nối "vĩnh viễn, chúng tôi nghĩ rằng để biết mọi thứ, bởi vì tất cả mọi thứ có sẵn: C'est một sai lầm lớn. Chúng tôi kết hợp hai điều, tiếp cận với kiến thức và tiếp thu kiến thức và khả năng của chúng tôi để làm một cái gì đó. Những người đàn ông của ngày hôm nay không phải là thông minh hơn so với trước đây, họ có quyền truy cập vào dữ liệu nhiều hơn. C'est tất cả Nó không phải là miễn là họ khái niệm hóa hoặc tạo ra những điều tốt nhất người đàn ông của néanderhal, đó là nhà thiết kế đầu tiên của tất cả các thời gian, người xuyên hình thành một viên sỏi (đá lửa) vũ khí thì chịu lửa! (Tôi không biết nếu chúng tôi đã làm tốt hơn kể từ khi ...) so sánh chỉ số IQ một người đàn ông thông minh là một scam. Thật vậy nó cho thấy chỉ de- theo một giao thức cụ thể, một cá nhân có thể trả lời. Nó gần như của sự ngu si, nhưng khi người đàn ông giống như bất kỳ định lượng và đủ điều kiện những bài kiểm tra IQ được chấp nhận làm bằng chứng trí thông minh. Nó vẫn còn phải được chứng minh! Các thiết kế ngày nay là nhiều hơn một chuyển động của việc tái chế các khái niệm cũ trong sáng tác thực sự, không Noveau công nghệ, nhưng đặc biệt là về phong cách. Những ô tô, ví dụ, hoặc chúng ta thấy các thương hiệu lớn mang đến nay các khái niệm cũ = Austin Mini với không có gì một Mini, Citroën DS, và tồi tệ nhất của tất cả các VW newbeetle. Bạn có biết rằng khi Ferdinand Porsche tạo ra đầu tiên "Beetle" vào năm 1930, ông ima- gina hoàn toàn có thể tháo rời xe bởi chủ sở hữu tương lai của mình với 11 công cụ, và bao gồm cả động cơ. (ông cung cấp trong việc mua các bộ công cụ xe hơi mà đi với nó, để lại sug- gest để người chủ thì ông có thể làm điều đó bản thân mình). Tôi nghĩ rằng, chúng tôi đã có trong thiết kế tổng thể cho chức năng thời gian. Phong cách của nó và The NewBeetle của ngày hôm nay ' hui là một sản phẩm của thị hoặc thiết kế ở tầng lớp quý tộc bị mất. Một lưu ý khác, Smart đã là một cuộc cách mạng nhỏ. Khái niệm thiết kế Meet của Swatch và Mercedes công nghệ. (Nói về sự ra mắt của thông minh và khái niệm-book: nụ cười của người phụ nữ madame Croque bay với chip) Chúng tôi đang ở trong thế giới tái chế các ý tưởng và khái niệm cũ (các khái niệm về Vintage trong đó tất cả mọi thứ và bất cứ điều gì), do bởi việc sử dụng và người sử dụng, gần gũi với thời đại chúng ta, c'est có nghĩa là sớm, chúng tôi alllons như con rắn ăn đuôi của nó, và cuối cùng ăn tươi nuốt sống riêng của mình, chúng tôi bắt kịp theo ý riêng của chúng tôi: Có, chúng tôi sẽ đi đến cuối của một chu kỳ trong hành vi của chúng ta trong việc thiết kế. (Đây là những gì tôi gọi là tự sát-thiết kế) May mắn thay, tôi tin rằng có cửa ra vào tệ, đặc biệt là trong những gì tôi sẽ gọi càng gần đến thiết kế. Các thiết kế gần C'est biết làm thế nào để sử dụng kỹ năng và chuyên môn xung quanh chính nó, và để làm điều gì đó. Một số tập quán của tổ tiên đáng chú ý của chúng tôi, và một số tài liệu và một số hiện thực với ngoại hình và phong cách của những kỳ vọng của các thế hệ mới có thể tìm thấy một nơi đúng về khái niệm, không gian và các sản phẩm. Các lụa (Hội An), thủy tinh, đồ trang sức, đồ gốm sứ, bộ đồ ăn, đồ nội thất, vv Có đây, vùng lãnh thổ mới thật sự để khám phá. Ở đầu kia của thiết kế gần gũi tìm thấy ngày hôm nay, nhờ công nghệ mới của phương tiện đặc biệt trong tất cả các sản xuất loạt nhỏ và các đối tượng thực hiện cuộc gọi các kỹ năng khác nhau: điều này được phản ánh trong các lưu lượng truy cập đến trên thị trường cho các máy in 3D, trong đó, thậm chí nếu nó vẫn là lựa chọn đắt tiền, sẽ dân chủ hóa một cách nhanh chóng. Khoảng những kỹ thuật được ghép nghề thiết kế khác nhau mà kết hợp kỹ năng thiết kế và sản xuất: đó là những Fablabs hiện exloser ở Tây Âu là. Ở khía cạnh này, có một chủ đề rất thú vị để thảo luận, liên ngành c'est của kinh doanh của chúng tôi. Mỗi nhà thiết kế không còn sống trong niche cụ thể của vũ trụ của mình, bị nhốt trong bong bóng của mình. Tương lai là sự chia sẻ kỹ năng và ngay từ đầu nguồn trong đào tạo. Ở Pháp, có những tổ chức đó là loại appuyent của phương pháp tiếp cận liên quan với các công ty chuyên ngành. (Ban Colbert cho sản phẩm cao cấp - VIA cho đồ nội thất, vv) . Các tổ chức này được tài trợ bởi cả những nhóm công nghiệp mà còn do nhà nước Chúng cho phép sự xuất hiện của các tài năng mới và khái niệm mới permat- cả créataurs trẻ, bao gồm sinh viên, để có khả năng hiển thị trên thị trường. Khi tôi làm việc cho các khách hàng của tôi có tính đến các chi tiết kỹ thuật được áp đặt cho tôi hay rằng tôi giúp xác định (cho khách hàng của tôi) hoặc các thông số kỹ thuật mà tôi tạo ra trong một chủ đề cho sinh viên, tư thế đầu tiên tôi áp đặt bản thân mình và tôi áp đặt học sinh của tôi là thế này: Tôi có nên đáp ứng ngay lập tức với tôi là gì yêu cầu, nơi nào tôi có thể, có tính đến những hạn chế, đáp ứng cá nhân hơn và đáp ứng. Chúng tôi rất khiêm tốn của những người tiên phong và cuối cùng c'est rằng có thú vị hơn ở những người không nghề của chúng tôi ? Đối với tôi, việc thiết kế và vị trí của con người trong việc thiết kế là một nguồn của câu hỏi và tò mò c'est vĩnh viễn tại sao triết lý của tôi là, cả trong công việc của riêng tôi trong can thiệp của tôi sư phạm: Triết lý của tôi: "Tôi không biết chúng ta đang đi, nhưng chúng tôi đi!" Các thiết kế về cơ bản tiếp xúc c'est: > bởi không gian > với các đối tượng > với đồ họa trở lại với định nghĩa ban đầu giao tiếp: Giao tiếp, từ tiếng Latinh "communicare" có nghĩa là:. Nói điều gì đó với ai đó cũng có nghĩa là: nói, tiết lộ, cung cấp, phân phối, xuất bản, phù hợp, truyền tải, và cuối cùng là sản xuất cái gì không bình thường. Sự sáng tạo trong thực tiễn professionnèles của chúng tôi không phải là một nghệ thuật mà là một phương pháp tiếp cận và esthétiue có thể được tổng quát cho tất cả các vấn đề thiết kế. Nó là sự kết hợp của một (các) chức năng (s) và phong cách. Tuy nhiên, đồ họa và thiết kế của các đối tượng và không gian là bây giờ hơn bao giờ phải đối mặt với các khái niệm về các vấn đề kinh tế hàng ngày, buộc họ phải tham gia vào các vấn đề của thực tế, tính khả thi và thực hiện > kỹ thuật, tính vật liệu ... Những bối cảnh và những vấn đề này là rất khác nhau ở Việt Nam và Pháp. Hôm nay, việc truyền thông là một biến trở thành một người sáng tạo. Nó cũng là một người sẽ đi cho một dấu, một tham chiếu hoặc một quy định, một tài liệu tham khảo trong một vũ trụ mà không nhất thiết phải là một trong đó các thông số kỹ thuật buộc: nó tạo ra những vùng đất mới, diện mạo mới và như vậy là biểu hiện của một hình thức của sự sáng tạo. Về cơ bản thiết kế với hai giá trị cốt lõi: > giá trị sử dụng > giá trị ước tính giá trị sử dụng Đây là những đặc tính và phẩm chất cho phép . trả lời cho việc sử dụng, chức năng, công việc hoặc dịch vụ Đây là những yếu tố liên quan đến việc sử dụng: • Thuận tiện, • Các tiện ích, • chí, ô nhiễm ... Các giá trị sử dụng là chủ quan hơn là cách tiếp cận khách quan = Chủ nghĩa duy lý (tôi có thể ghét một màu sắc, nhưng những phát hiện của cảm giác hợp pháp mà nó có, vì vậy tôi đặt nó ra bởi vì nó có ý nghĩa đối với cá nhân) Các giá trị ước tính Đây là những tính chất, đặc điểm hoặc sự hấp dẫn (hoặc nội dung biểu tượng) mà làm cho chúng ta bước vào một thế giới hoặc mong muốn sở hữu một sản phẩm. Nó được liên kết đến các yếu tố khác nhau: • Tiêu chuẩn • hình ảnh thương hiệu (nhận thức) • Chính sách • Quyền sở hữu bởi có thể nhìn thấy và không nhìn thấy nội dung, biểu tượng, vv ... Giá trị của lòng tự trọng là một cách tiếp cận hoàn toàn chủ quan, cung cấp các đính kèm