Tristes conquérants d'ailleurs que

Tristes conquérants d'ailleurs que ces indolents Annamites; rien ne semble devoir leur causer d'étonnement, et le docteur Harmand qui, mieux que tout autre et avant tout autre, a parcouru leur pays, raconte que, lors de son premier voyage, les choses qui frappent ordinairement les sauvages, c'est-à-dire le fusil, le revolver, la lorgnette, un aimant, ne produisaient absolument sur les Annamites aucun effet, même lorsqu'on attirait fortement leur attention : ils se contentaient de murmurer avec une expression marquée de dédain : « Bo hou tiac ! Nous ne connaissons pas cela! »

Bo hou tiac! c'est bien ce qu'ils ont l'air de dire, ces pauvres dépaysés qu'on voit, debout sous le portique des pagodes en plâtre peint, ou accroupis, le menton dans la main, entre les brancards de leurs carrioles à deux roues. Ils n'éprouvent pour la foule qui les entoure qu'un sentiment d'indifférence absolue, et les curieux qui se tassent pour guetter le moindre de leurs mouvements sont tous, devant leurs yeux, comme s'ils n'étaient pas !
L'Exposition, les dômes, la coupole d'or des Invalides, cette royale pagode où repose le grand mandarin de France, nos théâtres où on les a conduits, Paris où on les promène, tout cela, Bohou tiac! et ils restent là, suivant dans le ciel, d'un œil d'ennui, quelque vol de cigognes imaginaires. Aussi la surprise fut grande quand le Théâtre Annamite adonné, l'autre soir, devant la presse, sa première représentation. Un vacarme extraordinaire, — c'est le prélude. La mélodie ressemble assez à celle que produirait une batterie de cuisine dégringolant des escaliers : les tam-tams tempêtent, les gongs tonnent, les trompettes gémissent, la ferraille frémit, le violon grince... Une portière se soulève, et un homme, — un monstre à masque impassible, à barbe traînante, — se précipite sur la scène : il ne hurle pas, il râle ; il ne gesticule pas, il se tord ; et tandis qu'il se démène à vouloir couvrir le déchaînement de l'orchestre, une inquiétante et formidable grosse caisse scande de coups répétés cette ahurissante déclamation.

Kết quả (Việt) 2:

Chinh Phục cũng buồn mà những dãy Trường Sơn lan chậm; có gì có vẻ để làm cho chúng một sự ngạc nhiên, và Tiến sĩ Harmand đó, tốt hơn so với bất kỳ khác và, trên hết, đã đi du lịch cả nước, cho biết, trong chuyến đi đầu tiên của mình, điều mà thường nhấn hoang dã, nó là -Để nói khẩu súng, khẩu súng, kính thiên văn, nam châm, được sản xuất hoàn toàn không có tác dụng trên dãy Trường Sơn, ngay cả khi mạnh mẽ thu hút sự chú ý của họ: họ là những nội dung để thì thầm với một biểu hiện rõ rệt của sự khinh bỉ: "Bo Hou TIAC ! Chúng tôi không biết điều đó! "Bo TIAC hoo! đây là những gì họ có vẻ phải nói, những người nghèo bị mất phương hướng nhìn thấy đứng ở hiên chùa sơn thạch cao, hoặc cúi mình, cằm trong tay, giữa các trục của xe ngựa của họ hai bánh xe. Họ cảm thấy khán giả xung quanh họ một cảm giác của sự thờ ơ tuyệt đối, và tò mò đang chụm lại với nhau để xem các phong trào mỗi họ được, trước mắt họ, như thể họ là không! Các Triển lãm, mái vòm, mái vòm vàng của Les Invalides, chùa Hoàng gia nơi nằm vị quan lớn của Pháp, nhà hát của chúng tôi, nơi chúng tôi đã dẫn họ, Paris, nơi các tầng lớp xã hội, tất cả điều này Bohou TIAC! và họ ở đó, bên cạnh trên bầu trời, một con mắt ngu si đần độn, một số loài cò bay tưởng tượng. Vì vậy, điều ngạc nhiên là tuyệt vời khi Nhà hát Trường Sơn nghiện, đêm khác tại một cuộc họp báo, biểu diễn đầu tiên của mình. Náo động bất thường - đây là khúc dạo đầu. Giai điệu không phải là không giống như dụng cụ nấu sản sụp xuống cầu thang: trống rant, cồng chiêng sấm sét, kèn kêu khóc, phế liệu rùng mình, violin squeaks ... Một cánh cửa được nâng lên, và một người đàn ông - một con quái vật với mặt nạ bình thản, trong shuffling râu - chạy đến hiện trường, ông không la hét, ông rên lên; ông không khoa tay múa chân, nó xoắn; và trong khi cậu đấu tranh để muốn để trang trải vụ nổ của dàn nhạc, một đáng lo ngại và tuyệt vời trống bass đập ra khỏi bối rối thổi lặp đi lặp lại lối khoa trương này.